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Abierto el plazo de inscripción para el CLV 2017

Ya está aquí la segunda edición del Club de Lectura Viva. Únete a nosotros y compartiremos la lectura de seis obras a lo largo de este 2017. ¿Qué es el Club de Lectura Viva? Un proyecto que combina…

Origen: Abierto el plazo de inscripción para el CLV 2017

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Nuevos talleres de narrativa. Curso 2016-17

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Taller de Narrativa 1

Desencadenar, tramar y proyectar

A lo largo de 24 sesiones de 1h 45′, haremos un recorrido teórico y práctico por los principales aspectos del proceso creativo: personajes, narrador, acción, espacio y tiempo, voz, trama y estructura, para terminar con la germinación de una idea de proyecto narrativo.

Los alumnos no necesitan tener un nivel de escritura avanzado. El seguimiento individualizado, posible gracias al reducido número de participantes, permite que tanto el que ya tiene práctica y habilidad, como el que se inicia, aprovechen las enseñanzas y progresen a lo largo del taller.

La formación se divide en tres bloques (desencadenar, tramar y proyectar) concebidos como un viaje desde nuestro interior, desde nuestras motivaciones para escribir, hacia fuera: hacia la idea y el texto, y la realidad de la que parten ambos.

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Taller de Narrativa 2 (nivel avanzado) – semipresencial

Desarrolla tu proyecto narrativo

A lo largo de 16 sesiones de 3 horas, acompañaremos al alumno en el desarrollo de un proyecto narrativo, sea novela o conjunto de relatos, desde el inicio hasta la corrección de un primer borrador, abarcando de esta manera todo el proceso creativo, para terminar con su orientación en el mercado editorial actual.

Los alumnos deberán tener interés en desarrollar un proyecto narrativo (novela o conjunto de relatos). El punto de partida puede ser una simple idea, o un proyecto ya iniciado. Este aspecto será valorado en una primera entrevista, previa al inicio del taller.

Los alumnos pondrán en común su idea de proyecto narrativo y, asesorados por el coordinador del taller, diseñarán una estructura, construirán a los personajes y los dotarán de mayor o menor profundidad en función de su papel en la historia, elaborarán la trama y la desarrollarán a lo largo del curso. Los aportes del grupo serán fundamentales para que el alumno obtenga un feedback a tiempo real, durante el proceso de escritura, así como para descubrir cómo otros escritores abordan problemas comunes.

Los ejercicios serán diseñados para cada uno de los alumnos de manera individualizada y su evaluación servirá para establecer una rutina de escritura, imprescindible para alcanzar los objetivos previstos.

El último bloque del taller se dedicará a la corrección del proyecto y a su orientación al mercado editorial actual. Además, hemos establecido un acuerdo con la editorial RELEE para que los textos de más calidad puedan ser valorados de cara a su publicación.

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Así fue la I Edición del Club de Lectura Viva

MINIATURA CLV

Cinco meses han bastado para convertir esta iniciativa en algo conocido por muchos de los escritores de este país. Badajoz y su Club de Lectura Viva, aunque tienen aún mucho camino por recorrer, ya son conocidos y considerados como un destino interesante para autores y editoriales. Como podrán comprobar en el libro, nuestro mayor activo son nuestros lectores y nuestras librerías.

Los escritores se marchan de Badajoz contentos: en primer lugar, de haber sido leídos —y bien leídos, como dice Eloy Tizón—; en segundo, de haber podido presentar su obra ante un auditorio concurrido gracias al compromiso de nuestros lectores, a nuestra exigente labor de selección de textos, a los acogedores espacios que nos ceden nuestros libreros y, cómo no, al apoyo inestimable de la Concejalía de Cultura y del Ayuntamiento de Badajoz.

A ellos, los protagonistas, les damos voz en este minireportaje que resume un año de trabajo y satisfacciones, y que esperamos que sea el primero de muchos.

Mala letra, de Sara Mesa

CARTEL SARA MESA

Ahora entiendo la verdadera importancia de la literatura como instrumento para iluminar algunas parcelas del funcionamiento del Universo sobre las que la ciencia, por mucho que se empeñe, sólo arroja sombras. Ha sido gracias a una frase que Sara Mesa (Madrid, 1976), le presta al narrador del primer cuento de Mala letra (Anagrama, 2016): “Actuaba sin prisa, como si el tiempo también estuviera obligado a amoldarse a su ritmo”. Miles de horas de esfuerzo de comunicadores científicos, periodistas y portavoces de prestigiosos institutos para intentar explicarnos en qué consisten las tan famosas ondas gravitacionales, y era tan sencillo como leer El cárabo (que así se titula el cuento). La materia deforma el tiempo y genera ondas que a su vez deforman el espacio: así pretendían hacérnoslo entender los científicos. El eje temporal, su fluir, sufre modificaciones a medida que vamos acercándonos al personaje: así se manifiesta en la literatura. Por eso, las cuatro dimensiones no sólo son perfectamente aprehensibles en literatura —varias subtramas, sincrónicas o diacrónicas, pueden avanzar a la vez en el libro y en nuestra mente—, sino que son la base de la geometría con la que trabaja el escritor. Las ondas gravitacionales son esas vibraciones que recorren las páginas de los buenos textos, como los que componen Mala letra, y que atraviesan al lector sin que éste tenga necesidad de preguntarse sobre su naturaleza.

Esta reseña no pretende destripar el argumento de los cuentos, uno por uno, como si ello pudiera ayudar al lector a hacerse una idea del todo, o como si los argumentos de los cuentos, en sí, importaran algo en realidad. En mi opinión, los argumentos no son más que excusas, más o menos brillantes, para hablar de lo que realmente queremos, a veces a nuestro pesar. Esos, que son los temas del escritor y que normalmente le acompañan a lo largo de toda su vida, son como el aeropuerto en el que el piloto no es capaz de aterrizar, a veces por el viento, otras por la mucha altura, otras porque la niebla no deja ver la pista. El piloto, no obstante, no deja de intentar aproximarse desde mil ángulos distintos, con distintas velocidades, y envejece a los mandos del avión hasta que un día, probablemente, se da cuenta de que jamás ha despegado, que siempre ha estado sentado frente al cuaderno en el que escribe el cuento del piloto que no es capaz de aterrizar.

El tema de la Sara Mesa que yo he leído es la culpa. No hay cuento que no trate de ella: la culpa de la profesora a la que aterra su sentimiento de superioridad sobre el alumno tetrapléjico; de los conductores implicados en un accidente; de la adolescente criada por quién usa la culpa para oprimirla, para hacerla sentirse sucia; la culpa de la niña que es víctima de un robo y un abuso y que es, en realidad, la culpa del humillado; la ausencia de culpa del monstruo. Ya lo fue en Cicatriz, con su constante reflexión sobre la ética del robo, del mantenimiento de una relación clandestina, de la índole de esa relación teniendo en cuenta que no era física; la culpa, siempre como trampa, como ladrón emboscado que solo asalta a quién teme ser asaltado mientras el resto de la humanidad pasea tranquila en aparente paz con su conciencia.

Pero esa humanidad en paz no le interesa a Sara Mesa, como a Flannery O’Connor no le interesaban los personajes que no tuvieran su propia concepción de bien y el mal y estuvieran dispuestos a actuar en consecuencia. A ellos nos recuerdan algunos de los de Mala letra: el viejo de Nada nuevo, al viejo Dudley de El geranio o, más bien, quizá, al viejo Tartwater, por lo de alcohólico y ermitaño. La hermana pequeña de Nosotros, los blancos, que ya en el título evoca otro de los temas de Flannery, tiene trazas de Nelson, el niño que acompaña al abuelo a la ciudad en Un negro artificial. Y es que los personajes de Mala letra se sienten extraños en la urbe, como los de Flannery, porque proceden de la periferia —como la propia autora ha dicho en alguna entrevista— y no casan con el arquetipo de provinciano que desea emigrar a la ciudad para convertirse en alguien y, de paso, ponérselo fácil al escritor con una historia de superación y crecimiento. No. Ellos quieren seguir viviendo en el pueblo, pero viajan a la ciudad porque no les queda otra. Pero tampoco son utilizados como extraterrestres que sirven para reflexionar sobre la vida en la ciudad desde una perspectiva no contaminada. Tampoco cae en ese tópico. La ciudad no es más que la jungla cuya atmósfera sirve para que los personajes se definan en relación a su entorno y no sólo en relación a la opinión que ellos tienen de sí mismos: una especie de viaje interior a su pesar.

En el plano formal, hay dos relatos que destacan: Nada nuevo, no sólo por el hecho de que alterne un narrador omnisciente, con el diálogo de dos personajes, uno de los cuales es el propio narrador omnisciente, sino porque el diálogo influye en el discurso del narrador generando una de esas ondas gravitacionales que permiten viajar en el tiempo. Y también Papá es de goma, en el que un narrador de focalización múltiple (vecina-niño pequeño) nos ofrece una visión ciertamente objetiva de una situación familiar terrible, manteniendo, en virtud de la equisciencia de ambos focos, la tensión hasta el último momento. Quizá demasiado, porque en ambos relatos las razones que llevan a sus protagonistas a actuar como lo hacen no dejan de ser un misterio en ningún momento, una decisión tomada probablemente para no cruzar la barrera de la omnisciencia pero que afecta a la capacidad del lector para empatizar con ellos. Son, no obstante, acciones dramáticas completas que no dejan la sensación de no acabado, sino más bien de vacío, oscuro y atrayente.

El resto: Mármol, El cárabo, Apenas unos milímetros, etc., y sobre todo Creamy milk and crunchy chocolate y Picabueyes, son cuentos perfectos protagonizados por personas normales pero extraordinarias a la vez que, al terminar el texto, continúan con su vida de la misma manera que hicieron antes de él. Y lamento no poder describirlos de una manera más sesuda, pero es que son eso: fracciones de realidad captadas por una mano que quizá siga teniendo Mala letra, pero que tiene un pulso de francotirador para trazar con carboncillo y difumino la conciencia de sus personajes.

Miguel Ángel Carmona

Director del CELARD

Sara Mesa viene al Club de Lectura Viva para charlar sobre Mala letra

El 1 de abril recibiremos en el Club de Lectura Viva a Sara Mesa para que nos hable de su último libro, Mala letra. El encuentro tendrá lugar en la librería Universitas, a las 19:45 y está abierto …

Origen: Sara Mesa viene al Club de Lectura Viva para charlar sobre Mala letra

Te invitamos a nuestro Club de Lectura Viva

CARTEL CLUB LECTURA VIVA copia

Badajoz está fuera de los circuitos de presentación del 99% de los autores que publican hoy en día. Prácticamente, solo durante la Feria del Libro podemos disfrutar de los escritores hablándonos de sus obras y, como es natural, en ese escenario muy rara vez se establece un diálogo entre el autor y el público. La principal razón, pero no la única, es que normalmente el público no ha leído previamente el libro que se presenta. Otra fundamental, es el propio formato del acto, incluido en un programa de vértigo donde los tiempos mandas.

Para paliar esta carencia, el CELARD presentó a finales del pasado año un nuevo proyecto al Ayuntamiento de Badajoz, que no dudó en recoger el guante. El Club de Lectura Viva, gracias al apoyo económico del Ayuntamiento y a la gestión altruista del CELARD, servirá como revulsivo para que editores, autores y lectores encuentren atractivo reunirse en las librerías de nuestra ciudad a charlar sobre novedades literarias, algo que en las grandes ciudades ocurre con cierta frecuencia, y que gracias al esfuerzo de nuestros libreros está cada vez más presente en Badajoz.

Tú, lector, necesitas saber que simplemente por inscribirte y participar en él, el Club financiará el 50% del importe de tu ejemplar del libro, para que la literatura este realmente al alcance de todos los que tengan interés en hacer un pequeño esfuerzo por acercarse a ella.

Necesitas saber también que las plazas son limitadas y que si quieres conseguir una deberás inscribirte entre el 20 y el 29 de enero. Estas se asignarán por orden de recepción de las solicitudes.

Todo la información está a tu disposición en nuestra nueva sección CLUB DE LECTURA VIVA, que puedes encontrar desde hoy en la barra superior de Menú. Ahí podrás inscribirte, consultar la programación y seguir el día a día del Club. ¡Te esperamos el lunes 25 en la presentación!

Microrrelatos radiados: el vino

Por si aún no sabéis cómo funciona nuestro taller literario radiofónico, prestad atención:

Cada semana elegiremos un motivo a partir del cual los participantes deberán escribir un microrrelato. Un buen motivo literario debe ser lo suficientemente específico para arrastrar a la imaginación y alentarla, espolearla, y a la vez lo suficientemente abierto como para ser enfocado desde un punto vista original por cada escritor.

Esta semana, vamos a tomar como motivo de escritura:

El vino

Escucha aquí el podcast del programa

A partir del minuto 35′

Ya le dedicamos una sesión en la temporada pasada de nuestro taller radiofónico al tabaco, pero nos dejamos atrás este amigo inseparable de las grandes ocasiones. Una copa de vino es testigo de nacimientos y funerales, de uniones y separaciones; es sagrada para unos, y motivo de condenación eterna para otros. Una copa de vino puede sobrar o faltar, puede beberse o verterse; puede ser el punto de partida, o la meta.

Y, para colmo, puede acompañarnos en la escritura de su propia historia o no, lo que nos permitirá enfocar el proceso creativo priorizando la percepción y la experiencia, o el recuerdo y la emoción.

 

INOPORTUNO, Juan Luis Saldaña

Mientras esperaba en la mesa, froté la botella de vino. Un genio salió y me dijo:

—Eres afortunado. Te concedo un deseo.

—Entra en la botella —le respondí—, y conviértete en el mejor vino posible para esta velada.

 

LAS MEJORES FIESTAS DEL VECINDARIO, de Miguel Ángel Carmona

Desperté en el sofá. Me dolía la nuca como si hubiera sobrevivido al garrote vil. Había sillas volcadas, extrañas manchas en el papel pintado y un rastro de gotas rojas que se perdía en la cocina. Empuñé una de las botellas y caminé como pude, a gatas primero, semierguido después. Apoyado en el quicio de la puerta observé a la rubia que recogía mi cocina.

—Dime que todas esas manchas no son de sangre —supliqué con voz pastosa.

—No, cariño, es vino. Ayer también te dio por hacer el aspersor —contestó ella mientras empujaba con la pierna la puerta del congelador.

Construye tu historia en un máximo de 100 palabras, sin incluir el título. Después, envíanoslo a través de este formulario:

botón formulario

¡Te esperamos en el taller literario de El Sol!

Comienza el taller de Narrativa

Mañana martes dará comienzo la tercera edición del Taller de Narrativa del CELARD.

Durante los siete próximos meses libro-clave-cerradura-abiertoharemos un viaje por las distintas fases del proceso creativo, de dentro hacia fuera, desde la idea y el entorno en que se genera, hasta la puesta en marcha de un proyecto narrativo.

En total, veinticuatro sesiones en las que someteremos a debate las premisas de los principales manuales de creación literaria, leeremos y comentaremos una selección de autores contemporáneos y, sobre todo, escribiremos con el único objetivo de aprender disfrutando.

Os mantendremos informados.

Vuelve el taller literario de El Sol

El CELARD regresa a las ondas de Canal Extremadura Radio con otra edición de su taller literario radiofónico. Será la tercera temporada de esta sección que, semanalmente, se emitirá como parte del programa El Sol Sale por el Oeste, el magazine matinal de cadena.

Su principal diferencia será el que contaremos con algunos de los participantes, en antena, para comentar los textos y para recibir las críticas, siempre constructivas, de sus compañeros, dando un paso definitivo hacia la estructura tradicional de taller de escritura.

Cada semana elegiremos un motivo a partir del cual los participantes deberán escribir un microrrelato. Un buen motivo literario debe ser lo suficientemente específico para arrastrar a la imaginación y alentarla, espolearla, y a la vez lo suficientemente abierto como para ser enfocado desde un punto vista original por cada escritor.

Por eso vamos a empezar con uno que, por lo que tiene de actualidad pero, a la vez, por la implicación ética que conlleva siempre de quien lo trata, puede ser un buen ejemplo para afianzar el concepto:

El extranjero

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Escucha aquí el podcast del programa

(a partir del minuto 27:30)

De manera que empezamos esta temporada con una propuesta que, esperamos, sirva para que sepáis que es lo que os pedimos: el extranjero es el motivo, el cabo del que tirar, y tendréis absoluta libertad de enfoque.

El extranjero, el diferente, el yo y los otros, están en infinidad de situaciones: la soledad entre la multitud, el sonido de una lengua que no conocemos, está en el color rojo que sobresale de una paleta de grises, en cachorro de pastor alemán que el dueño de una tienda de animales guarda junto a una camada de dobermans.

Crea la tuya y construye una historia en un máximo de 100 palabras, sin incluir el título. Después, envíanoslo a través de este formulario:

botón formulario

¡Te esperamos en el taller literario de El Sol!

Taller de Narrativa: edición 2015-16

VERSO TARJETA FLANNERY

Taller de Narrativa

Plazo de inscripción: del 1 al 15 de septiembre

Inicio: 06/10/2015 – Fin: abril de 2016

Horario: martes, de 18:00 a 19:45

Cuota de inscripción: 290€

El martes 6 de octubre dará comienzo la III edición del Taller de Narrativa del CELARD, con una duración de 24 sesiones de 1:45′ (periodicidad semanal), extendiéndose hasta abril de 2016.

En esta tercera edición conservaremos la estructura básica de años anteriores, dividiendo la formación en tres bloques concebidos como un viaje desde nuestro interior, desde nuestras motivaciones para escribir, hacia fuera: hacia la idea y el texto, y la realidad de la que parten ambos.

Los conceptos fundamentales sobre los que se girará el módulo central serán los de narrador, personaje y acción, mientras que los de idea, tema y argumento, así como trama, estructura y planificación, serán abordados en el primero y tercero respectivamente.

De este modo haremos un recorrido apto para todos los niveles, basado en una metodología participativa, flexible y reflexiva en la que cada tallerista tendrá la oportunidad de aportar su visión sobre el trabajo de sus compañeros, y de compartir sus vicisitudes en el proceso creativo.

Las últimas sesiones las dedicaremos a la puesta en marcha de un proyecto narrativo en cuyo diseño volcaremos lo aprendido a lo largo del curso.

Para matricularte, solo debes cumplimentar este formulario y seguir sus indicaciones para abonar la cuota, cuyo importe hemos mantenido en 290€, antes del 15 de septiembre.

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Si necesitas más información, escríbenos a info@celard.es o llámanos al 615070137 y podremos concertar una cita para resolver todas tus dudas .